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Lucky Peterson se concentre ici sur l’orgue Hammond B-3, son instrument de prédilection dont la sonorité chaude renvoie aux chants du gospel et aux hymnes de la soul music. Pour rendre hommage à son mentor Jimmy Smith, il s’entoure de partenaires virtuoses parmi lesquels se distingue le guitariste prodige Kelyn Crapp. Tout au long de l’album, Lucky Peterson se révèle le dépositaire d'une longue histoire musicale ancrée dans le blues mais très ouverte ; on y trouve la pulsation du jazz, le groove du rhythm’n’blues et l’énergie du rock’n’roll. Après les remarquables The Son of a Bluesman et Live in Marciac, le nouvel album du bluesman américain Lucky Peterson chez Jazz Village s’annonce d’ores et déjà comme un disque important et indispensable dans sa luxuriante discographie. La raison en est double. Tout d’abord Lucky Peterson joue exclusivement de l’orgue Hammond B-3 et privilégie des morceaux instrumentaux, et puis il propose une instrumentation particulièrement compacte (un trio orgueguitare-batterie, avec parfois l’ajout d’une trompette ou d’un saxophone) à travers un répertoire clairement orienté vers le jazz, en hommage au grand organiste Jimmy Smith, avec des classiques de son répertoire (The Sermon, The Champ), et bien d’autres surprises… Ce jazz-là est teinté de soul et de blues. Une musique qui groove et que l’on pourrait qualifier de « jazz’n’blues », comme au bon vieux temps des vinyles de Blue Note. De 1956 à 1963, Jimmy Smith fut d’ailleurs l’une des locomotives de ce label, sachant déployer avec force et élégance de swinguants tracklistings ressemblant à des trains ondulant dans la nuit. Et c’est justement par l’énergique et entraînant Night Train de Jimmy Forrest que démarre cet album, avec la présence en invité du trompettiste français Nicolas Folmer. Un morceau que Jimmy Smith enregistra en 1966 pour Verve avec le majestueux guitariste Wes Montgomery, et qui dans cette nouvelle version, ainsi que sur l’ensemble de l’album, voit Lucky Peterson confier la guitare à un musicien qui sait faire sonner ses cordes entre jazz et funk, dans la lignée du grand Wes... Il s’agit d’un jeune guitariste de San Francisco nommé Kelyn Crapp qui, vu son talent et son sens du feeling, ne restera pas longtemps inconnu! La batterie est tenue par un musicien de La Nouvelle-Orleans, Herlin Riley, qui a joué notamment avec Wynton Marsalis et accompagne aujourd’hui Ahmad Jamal. Et puis on retrouve sur deux titres (Jimmy Wants To Groove et Back At The Chicken), un invité particulièrement prestigieux, le plus français des saxophonistes afro-américains, Monsieur Archie Shepp en personne ! Enfin, en clôture de l’album, Lucky Peterson a invité le guitariste Philippe Petrucciani - frère de Michel - afin qu’il joue sa célèbre composition en hommage à Wes Montgomery, Blues For Wes, dans une version particulièrement émouvante. 

Lucky Peterson concentrates here on the Hammond B-3 organ, his favorite instrument whose warm tone refers to the songs of gospel and the hymns of soul music. To pay tribute to his mentor Jimmy Smith, he surrounded himself with virtuoso partners among whom stands the prodigy guitarist Kelyn Crapp. Throughout the album, Lucky Peterson is the repository of a long musical history rooted in the blues but very open; we find the pulsation of jazz, the groove of rhythm'n'blues, and the energy of rock'n'roll. After the remarkable The Son of a Bluesman and Live in Marciac, the new album of the American bluesman Lucky Peterson at Jazz Village is already an important and indispensable disc in his lush discography. The reason for this is twofold. First of all, Lucky Peterson plays exclusively with the Hammond B-3 organ and favors instrumental pieces, and then proposes a particularly compact instrumentation (a trio orgueguitare-drums, sometimes with the addition of a trumpet or a saxophone) through a repertoire clearly oriented towards jazz, in tribute to the great organist Jimmy Smith, with classics from his repertoire (The Sermon, The Champ), and many other surprises ... This jazz is tinged with soul and of blues. Music that groove and could be called "jazz'n'blues," as in the old days of the vinyls of Blue Note. From 1956 to 1963, Jimmy Smith was also one of the locomotives of this label, knowing how to deploy with force and elegance swingups tracklistings resembling trains undulating in the night. And it is precisely by the energetic and enthralling Night Train of Jimmy Forrest that starts this album, with the presence in guest of the French trumpeter Nicolas Folmer. A piece that Jimmy Smith recorded in 1966 for Verve with the majestic guitarist Wes Montgomery, and who in this new version, as well as on the whole album, sees Lucky Peterson entrust the guitar to a musician who knows how to sound its strings between jazz and funk, in the line of the great Wes ... This is a young guitarist from San Francisco named Kelyn Crapp who, given his talent and sense of feeling, will not remain long unknown! The drums are held by a New Orleans musician, Herlin Riley, who played with Wynton Marsalis and today accompanies Ahmad Jamal. And then we find on two tracks (Jimmy Wants To Groove and Back At The Chicken,a particularly prestigious guest, the most of the African-American saxophonists, Archie Shepp in no one ! Finally, at the end of the album, Lucky Peterson invited the guitarist Philippe Petrucciani - Michel's brother - so that he plays his famous a tribute to Wes Montgomery, Blues For Wes, in a a particularly moving version.

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